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转了一圈,欧阳老爷子也累了,两个人回到办公室,正好老李办完事回来。三个人边喝茶边聊天,吴天缘忍不住好奇问:“李叔,转了一圈我也大致心里有底,您玩木头几十年,现在市场又这么乱,有什么经验没?”

老李实话实说道:“其实家具做假主要就几种,第一就是利用硬木家具的材种不易分辨的特点,以较差木材制作的家具,混充较好木材制作的家具。紫檀、黄花梨、铁力、乌木、鸡翅木、红木等,虽在比重,色泽、纹理等方面,有其特有的物理性质。”

“但由于生长地的不同,生长年代的差异,木材所处位置的转移,如边材、心材等,以及开料切割时下锯的角度变化,就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象。在自然泽和纹理上极易混淆,以致让钻营者有可乘之机。”

吴天缘竖起耳朵仔细听着,这才是肉戏。现在家具很贵,做假人太多,一不小心就要打眼。

“例如铁力木,原有的自然色泽和纹理即略似鸡翅木,如遇上述种种特殊条件,就更易冒充了。即使自然色泽与高档材不一致,投机商也会姿意改变本色,冒充高档家具。由于时尚的不同,大约在清中期至20世纪30年代,因受宫廷权贵、封建文人雅士的青睐,硬木家具贵黑不贵黄,所以做假的木材大多刷成黑色,以冒充紫檀。当然对家具的改色,家具商也是很灵活,假的木色不止一种。”

“第二种就是拼凑改制,许多古代家具往往因保存不善,构件残缺严重,极难按原样修复,于是就有人大搞移花接木,移植非同类品种的残余结构,凑成一件难以归属,不伦不类的古代家具。

“第三是以常见的改为罕见品,为什么利用常见古代家具品种改制成罕见品种,是因为“罕见”是古代家具价值的重要体现。不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等,纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条桌、围棋桌。因器而异,手法多样,如果不进行细致研究,一般很难查明。

“最坑人的是化整为零,利用完整的古代家具,拆改成多件,以牟取高额利润。将一件古代家具拆散后,依构件原样仿制成一件或多件,然后把新旧部件混合,组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。”

老李重点说这个点,迷惑性最大。“最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子,甚至拼凑出4件,诡称都是旧物修复。这种作伪手法最为恶劣,不仅有极大的欺骗性,也严重地破坏了珍贵的古代文物。购买中如发现有半数以上构件是后配,应考虑是否属于这种情况。

“同样手法还有一种是更改装饰,为了提高家具的身价,投机者有时任意更改原有结构和装饰,把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去,以冒充年代较早的家具。”

“最低级的做假手段叫帖皮子,在普通木材制成的家具表面“帖皮子”,伪装成硬木家具,高价出售。包镶家具的拼缝处,往往以上色和填嵌来修饰,做工精细者,外观几可乱真。当然有些家具出于功能需要,如琴桌,为了获得良好的共鸣效果,需采用非硬木做框架,或是其他原因,不得不采用包镶法以求统一,不属于做假。”

欧阳老爷子喝了口茶,休息过来接话道:“我年轻时候见过几种骗术,自己还交了不少学费,说出来你也听听。一种叫调包计,把软屉改成硬屉。软屉,是椅、凳、床、塌等类传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合而成的弹性结构体,多施于椅凳面、床塌面及靠边处,明式家具较为多见。”

“与硬屉相比,软屉具有舒适柔软的优点,但较易损坏。传世久远的珍贵家具,有软屉者十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师,细藤工,近几十年来日臻减少。所以古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。若利用明式家具的软屉框架,选用与原器材相同的木料,以精工改制成硬屉,很容易令人上当受骗,价格差好多。”

“还有一种叫改高为低,为适应现代生活的起居方式,把高型家具改为低型家具,家具是实用器物,其造型与人们的起居方式密切相关。进入现代社会后,沙发型椅凳、床塌大量进入寻常百姓家。”

“为了迎合坐具、卧具高度下降的需要,许多传世的椅子和桌案被改矮,以便在椅子上放软垫,沙发前作沙发桌等。不少人往往在购入经改制的低型古代家具时,还误以为是古人流传给今人的“天成之器”!

“古代家具年代的早晚,是确定价值的重要基础,年代越早的家具,相对来说价值也高。但这并不是绝对的,仅凭年代的早晚,不能全面、准确判断古代家具的价值。市场上流传一种片面观点,即认为家具的年代越早,价值就一定越高,其实不然。”

欧阳老爷子总结道:“就拿明清家具说,清代前期制作的家具,与明代家具在造型风格、结构、做工及用材等各方面相当一致,具有很高的艺术价值。就目前的鉴定水平,要想在无确切年款下,分清哪些是明代的,哪些是清代前期的,尚难做到,所以国内的一些家具研究权威,把明代与清代前期制作的家具统称为“明式家具”。

“在价值的确定上,两者基本上一视同仁。清代前期的家具之所以可以与明代家具相媲美,享有同等身价,主要是它具有较高的艺术价值,这也说明了古代家具的历史,并不是鉴定其价值的唯一标准。”

吴天缘看过不少资料,由于古代家具是一种体形较大,立体感很强的历史艺术品,离开实物进行品评有一定的困难。所以在目前缺少明代以前家具实物的条件下,对古代家具造型艺术的评价,主要以少量的明清家具为对象。(未完待续。)

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