这阵子天气让我感觉真是热，昨天宇宙能量指引快递员把我的快递弄错的投放点，不造这是不是我应该历经的小劫。
简评《恶女花魁》：色话爱情
这部名叫《さくらん》的片英文名叫《Sakuran》。中文名就是《恶女花魁》，(又名《烟花梦》\/《樱花乱》)迅雷上就有载。实在不行电驴上也有资源。这电影据说是日本很多女性什么家什么家一起联合打造的，看海报的画面貌似不错。然后完整的看了一遍感觉赏心悦目，非常欣娱！忍不住回味几遍品味至极，不免颇为慨然。
首先很想小提下《下妻物语》，相信看过的人，绝对忘不了里面演“白百合巫女”的那个混血美女，那个真名叫土屋安娜的日本艺人，百度上的资料显示，她除了演戏还是个歌手、模特。如果你没看过《下妻物语》，那么不妨先来看看这部《恶女花魁》。因为估计等你以后再看到《下妻物语》里那位暴走小太妹时，你一定会倍感兴致盎然，津津有味。嗯，当然，《下妻物语》迅雷上也有得下。
如果说这片一开场能抓住你眼球的是什么，我想那肯定不是那金鱼的尾，美人和口红，而是四溢绽放而又浓重夸张的鲜艳色调。就见那流光溢彩的五颜六色在那万紫千红之中游走，尽显缤纷绚烂，璀璨华贵。再加上俏丽佳人个个婷婷玉立，搔首弄姿。真可谓是美色至极，唉！子曰：食色性也，这样的画面都吊不起你的胃口的话，那我估计你还是未成年人吧，哎！不过这片确是未成年者免看！因为香艳之处少儿不宜。
接下来，所有的色泽都渐渐被浓重的鲜红主色调统一起来，而这样艳丽的红色贯穿着整部片，几乎每一个重要的场景，这种耀眼而又浓郁的红都是隆重登场，红中又不乏其他颜色来点缀存托，就像这片要塑造的主角和她将要演绎的故事一样，奔放不羁、浪漫美好、丰富多彩。虽然印象中，日本古装片里的妓女都是显得无比卑贱，很容易就各种悲剧了。但土屋安娜诠释的这个角色想打架就打架，想逃跑就逃跑，非常洒脱乐观。当然了，毕竟这也是这出戏看点之一。以前也说过了，这种富含人文主义艺术气质的角色最让人着迷，更何况这还是个美女。
而这个关于妓女的故事，开篇就告诉你在这个繁华喧嚣的烟花之地，妓女们最卓越的境界就是当花魁，而所有妓女只有像片中头牌花魁妆日一样，在找到了爱情后，由爱人把自己从妓院里赎出去，然后结婚过上幸福的生活才算功德圆满修成正果。是啊！其实仔细想想，无论什么时代，无论在哪里，有哪个女人的幸福归宿不是爱情和美满的家庭？只不过现实生活中人各有命，人们总是因为各种遭遇和不幸而不再相信爱情，其实最后那个死在日暮怀里的老嫖客说得很对“你什么都没明白，怎么会有不开花的樱树呢”这句话太值得玩味了。在片中，这位神秘的老嫖客临终的遗言一下点醒了日暮，为她拨开了心中的迷雾，引导她最终为了爱情的私奔。是啊！“谁个少男不钟情，哪个少女不怀春”即使你不再是少男少女，那么你也肯定年轻过。
所以说那些不再相信爱情的女人人生多半会悲剧，因为她们要不就是完全没活明白，要么就是越活越不明白，再要么就是太愚笨了，或者以上皆是。而爱情又是怎么一回事，貌似这个人类永恒的主题千百年来一直在说，却一直都说不明白。因为爱情这回事实在是个无比感性的话题。对感性的人类而言，爱情确实只能具体情况具体分析。毕竟一千个人就有一千种不同情况的爱情。而且去爱或者被爱都不能说是爱情。
比如这片中，高尾花魁就爱得非常勉强，他深深的爱着那个风流画师光信，但是这个风流画师却似乎并不怎么爱她，她感到了危机，于是高尾怕总有一天会失去他的情郎，于是她才会想把这个光信杀了，然后再自杀。因为只有这样，他们就真正的永远在一起，也只有这样这个痴愚的高尾花魁才不用担心光信总有一天会不喜欢她或者不再和她在一起。只可惜高尾花魁非常意外的血溅春楼了。哎！这就叫死了都要爱。也貌似说明单恋那不叫爱情，情欲更不会带来爱情，所以女人最好保持一点理智的去爱，而不是完全让自己沉溺于去爱，从而陷入迷失和仿徨。那样只会淹没自己成就悲剧。
这点在片中女主角身上同样得到体现，当她一厢情愿的爱着英俊的惣（zong）次郎之时，她也是执着的为爱疯狂了。甚至牺牲了一切，居然连大名的眷顾都可以完全不理，呵，对日本历史略有所知的人应该都知道大名是个什么概念，（好吧，不知道的百度去！）试想一下，若是现实世界里，一个大名被一个风尘女子这样对待，恐怕早被一刀劈了，就算不被大名杀死也会被各种打死。当然在片中，女主角确实挨了顿惨痛的毒打，但这顿打怎么看上去也像是一种痛苦的发泄，女人失恋确实是痛苦不堪，痛哭都无可发泄之时或许挨顿饱打会让人感觉好过得多，呵，这里不提倡实验，我这是试想下而已。当然唯愿这世上没有失恋最好。
相信现实生活中，很多女人的美好爱情就是在经历过一次惨痛的教训之后，就随着某个负心汉的消逝而死去了。尽管受伤的内心仍然渴望被爱，但是却再也无法找到爱情，这究竟是怎么了呢？
片中女主角雨中出逃，再见情郎，认清真相，然后完全崩溃。清叶走入了她人生中感情的底谷，却来迎来了事业的高峰，高尾花魁的意外之死，让她不得不改名变成新的日暮花魁。而天天那种首席名妓的奢华享乐，那种糜烂而淫荡生活似乎让她涅盘重生了……这里很想特别说下片中非常有意思的安排了两场戏，非常值得玩味。
先说这场：
黑屋、红叶、走廊之上。
清叶望着红叶在哪里呆坐着，老嫖客走来问
“喂 清叶 听说你前阵子想逃出去？在哪儿被逮住了”
清叶发出苦闷而消沉的痴笑声然后说
“不是被逮住的，是自己回来的啦”
然后这个老嫖客这次却再也没说什么，只是耸了耸肩袖着手冷清的离去……
看到这里我不禁纳闷，难道那心高气傲、才貌双全、张扬不羁的真红少女就此转变成一个哀怨失望的庸俗娼妇了么，不然怎么连这个平时一向都喜欢和清叶戏耍逗笑的风流老嫖客这次态度都如此冷淡……
而靠后点的那一场则是，当迷上日暮的高官武士再来找她约会之时，日暮却跟那个之前因为倾垂她的美色而鲜花赠美人的劳苦卖花郎躺在一起。
一脸受宠若惊的卖花郎担心的说“日暮啊 这样可以吗 不理那个武士大人”
日暮高傲的笑了笑却带着些许失望的表情说“当然啦 是你先来的嘛”
一介贫民的卖花郎又一脸质朴的样子说“但是 我也不是什么常客 我也是日日夜夜拼命干活 好不容易才能来的 又不是什么大不了的客人 你应该对更有钱的客人……多用心才对啊”
说罢他又不甘心的说“我啊 太喜欢你了 就算只能这样见上一面 我也已经高兴得要跳起来了呢”
表情丰富的日暮最后以一副美好而失落的笑脸说“真傻呀 你 我就喜欢你这样 而且 你是个穷光蛋这件事我早就知道了啊”
说着日暮就一把抱住了这个纯情而穷苦的卖花郎，卖花郎不禁欣喜若狂兴奋的说“嗯 也是”然后都情不自禁甚至不能自已了……
应该一些情商高的观众多少都会被这两出戏涮一把。这也让人完全看到了生活态度积极健康的日暮那向往美好的心灵全然没有被一点失恋的阴影影响到，更加没有在这纸醉金迷的醉生梦死中腐朽变质。她升华了，变得更加可爱，越发高贵但并非高不可攀，不可一世，反而更加平易近人，和蔼可亲，甘心被取悦于劳苦大众，她更有尊严的活得自由自在，真实而坦然。
想起《红磨坊》里有句经典台词说“世间最可贵的，莫过于付出爱，对方亦报之以爱”。就像这出戏里女主角和凡夫俗子贩夫走卒之间的情欲一样，其实现实生活中，这种情愫也不一定就是爱情。但是却是美好的一种体现，所以敢问那些再也找不到爱情的女人们，你们是否还保留着一份天性的纯真？或者还怀有一颗坚韧而又赤诚可贵的心呢？至少，你觉得你自己还可爱么？
很想再提下《下妻物语》里面的一句经典台词“人啊 在面临巨大的幸福时 会突然变得十分胆怯 抓住幸福其实比忍耐痛苦更需要勇气……对于女人来说 抓住了幸福千万不能松手”是啊！但是现实中往往纠结的就是，面对两种不同的幸福和爱情却只能作出唯一的选择。
片中安排高官武士仓之助的出场，以及他对日暮的一见钟情可以说很容易就让人以为这片最后无非就是日暮花魁因此而功德圆满、修成正果。无疑她就和这个高官武士仓之助喜结连理、万事大吉了。其实平心而论，这样的结局也不差。但这部超尘脱俗的片真可谓是不惊世骇就不行，最后，日暮跟一直默默爱着她的清次郎私奔了，他们快乐的在一望无际的原野上自由嬉闹追逐……而这样的剧情也非常合情合理，毫无一点勉强虚假之嫌。那么这又是怎么个情况呢？
先说高官武士仓之助和日暮，他们的关系就像现实生活中我们耳熟能详的那种小蜜遇大款的事，当然了，高官武士仓之助确实也是一片赤诚，他对日暮的爱也是一出真挚而感人的佳话。见惯了那些权贵丑恶嘴脸的日暮，对这个能欣赏倾慕自己，并给自己足够的惊喜和尊重的高官武士仓之助其实态度还是相当轻浮而傲慢的。说白了日暮非常的不领情，因为日暮根本就不喜欢他，所以日暮只能说是被爱，尽管当怀孕的日暮，作出想把孩子生下来的决定，但高官武士仓之助是很贴心的接受的。而这举动也才真正打动了日暮。但是在这两个人的关系中，日暮始终都是被爱者，所以说被爱可以是爱情的开始，但不见得其结果就是爱情。
我做了一个设想，或许现实生活之中，这样的风尘女子选择跟高官武士仓之助是再好不过的事了，而且在以后的夫妻生活中，仓之助也完全可以让她喜欢上自己，所谓培养感情然后相爱。而不管这种情感能亲密到一个什么程度，都似乎只能是一份夫妻间的亲情，因为日暮对仓之助的所有情愫都是建立在感激对方的基础上的。也就说日暮在寂寞的时候，她心里绝对会想念自己爱着的一个人，而那个人就是清次郎。
那她想到清次郎的时候她都会想些什么呢？
一，她小时候的誓言。当年，清次郎对她说过，要是那棵神社的樱花树开花了，他就会把她带出那里。真遗憾啊！因为出嫁之前都没去那个神社看看那棵樱花树到底开花了没？
二，当年腹中的孩子悲剧了后，憔悴的自己跟苦命的清次郎有了一席交心谈话，原来清次郎的母亲也是妓女啊，难怪他那番安慰自己的话令她的心中莫名其妙的对他产生一种难以言喻的亲情和默契……
三，扪心自问，她真正爱的人其实是清次郎，因为当年她能从她每一点生活的细节中感受到清次郎那一份默默的爱，真遗憾这辈子不能跟他生活在一起啊……那么现在，清次郎过得还好不，他肯定也结婚了吧，他幸福么？他一定还在玉菊屋吧，我得去看看他……
如果说爱情是且只能是两个人的事，如果说爱情一定要自然，一定需要点奇迹，一定要有缘份，那么这个故事的最后清次郎恰巧在神社等来了日暮，恰巧那棵传说不开花的樱花树居然开出了一朵小花，这非常奇妙却又自然。所谓天下有情人终成眷属，记得最后也特别给了高官武士仓之助一个画面，仓之助面对不再有日暮的空房他恼火的笑了，这笑容是种自嘲，是种遗憾，是种理解，是种欣喜，也更是种祝福。
诚然，不能不说日暮和清次郎走后的日子里，她会不会想念仓之助呢，必然也会，仓之助确实也是个不错的男人，日暮在感激和祝福之余，更多的是想今生无以回报来世结草衔环之类的臆愿吧。
当然要说这片还有不好的地方，那就是音乐，背景音乐方面太欧美了，日式的摇滚其实听上去很平庸，好听的太少了。创作者只顾自己玩得快乐，并没有考虑把一些日式的元素与摇滚的曲调完美的结合起来呼应这个片。唉！要是久石让来做这片的背景音乐就好了。当然了这不是重点，重点是这确实是一部快乐，个性，青春而又经典的上乘之作。